Un gigante tra i nani

di Antonio Fiore
Il Cinema esiste ancora, e uno dei suoi nomi è Martin Scorsese: con The Irishman il regista tocca una delle vette più alte di una ultracinquantennale carriera, e lo fa ritornando a quella comunità italoamericana spesso malavitosa in cui ha ambientato alcuni tra i titoli di maggior prestigio, da Mean Streets a Toro scatenato a Quei bravi ragazzi. Una produzione costosissima, protagonisti ringiovaniti via digitale per star dietro a un racconto fluviale che copre decenni, una gestazione durata anni il che è quasi sempre garanzia di risultato finale decotto: le condizioni per un clamoroso insuccesso c’erano tutte, invece The Irishman si erge come un gigante su una folla di nani. Che ciò sia stato reso possibile grazie al provvidenziale intervento della tv on demand sembra un paradosso; ma se oggi possiamo ammirare in sala (ancora per qualche giorno, pare) e dal 27 sul piccolo schermo l’ultimo sontuoso Scorsese, ringraziamo comunque Netflix e la sua “politica degli autori” perché The Irishman è un leggendario gangster movie in grado di dialogare con i capolavori firmati Coppola o Leone: una saga fatta di sangue, potere, amicizia, tradimento e crepuscolo senza l’alone nostalgico del Padrino 2 o il sentimento proustiano di C’era una volta in America ma con la fredda pietas di chi sa affondare lo sguardo nel gorgo del crimine restituendone tutta la banalità e la perversa “umanità”. Prendete Sheeran, l’irlandese: un brav’uomo capace di tenere insieme l’amore per la famiglia e i più efferati omicidi, di far convivere la gratitudine per il suo capo e la scelta finale di ammazzarlo, perché se proprio bisogna ucciderlo è meglio che lo faccia qualcuno che gli vuol bene… Oppure Russ Bufalino: un boss così gentile e affettuoso da fare, lui sì, veramente paura. O infine Hoffa, il sindacalista-star che si credeva intoccabile, ma… Con meno adrenalina del solito ma con la forza tranquilla che gli deriva dalla confidenza totale raggiunta con la macchina da presa, Scorsese dirige due tra i suoi attori preferiti (De Niro che qui si fa perdonare 20 anni di brutti film; un Joe Pesci da antologia mafiosa) e un immenso Al Pacino scespiriano anche in pigiama, osando dialoghi surreali dai quali anche Tarantino avrebbe da imparare, raccontandoci la politica Usa secondo Cosa Nostra e prendendosi tutto il suo tempo. E il nostro (a proposito: il film dura 3 ore e mezza. Non ho mai guardato l’orologio).